Кейт Гулд - полный амбиций фотожурналист. Волей случая оказавшись в зоне военных действий Восточной Европы, Кейт 'охотится' за уникальными кадрами во время перестрелки. Сквозь весь этот хаос она замечает бегущую в неизвестном направлении девочку. В надежде поймать удачный ракурс она следует за ребенком. Девочка, в страхе оглядываясь, случайно встречает человека с оружием. Тот на своем родном языке допрашивает её, прижав автомат АКМС ко лбу и угрожая. Кейт тем временем фотографирует испуганного ребенка. Девочка на мгновение ловит взгляд фотографа, умоляет её о помощи. Но Кейт, поглощённая работой, игнорирует её мольбы и делает ряд финальных снимков.
Чуть позже Кейт номинирована на премию 'Лучший Фотограф Года' (в оригинале 'the New Photographer of the Year Award'). На церемонии награждения её одолевают воспоминания. Ведущая Мэри Кеннингтон объявляет фотографию 'Девочка', автором которой и является Кейт Гулд, победителем. Зал взрывается овациями, когда на экране проецируется ужасающий снимок мёртвой девочки. Кейт поспешно оставляет зрителей, не получив заслуженную награду. На последних кадрах она, скрывшись ото всех, дает волю слезам.
Актёр Роль
Хезер Луиз Камерон Девочка
Эмма Клисби Кейт
Ричард Диллэйн Коннор
Лучиано Додеро террорист
Джули Легран Мэри Кеннингтон
Джонни Палмиеро артиллерист
1/100 секунды - выдержка или, как её называют иначе, скорость затвора фотоаппаратов первой половины XX века, в которых применялись дроби, кратные 100. На сегодняшний день скорости затвора, равной примерно 1/100 секунды, будет достаточно для съемки идущего быстрым шагом человека.
В основу создания фильма была положена реальная история профессиональной дилеммы и выбора не в пользу объекта съемки. Речь идет о фотокорреспонденте из ЮАР Кевине Картере, чье имя широко прославил снимок, сделанный им в Судане весной 1993 года. Шокировавшая общественность фотография изображает согнувшегося пополам умирающего от голода ребенка, в паре метров от которого приземлился стервятник в ожидании добычи[2]. За неё Картер был удостоен Пулитцеровской премии, но резко осуждён со стороны СМИ. Через три месяца после получения награды покончил жизнь самоубийством[3].
'Человек, который настраивает свой объектив лишь для того, чтобы сделать удачный снимок страдающего ребёнка, всё равно что хищник, всего лишь ещё один стервятник'.
По воспоминаниям Жуана Силвы[англ.], военного фотографа, также бывшего членом клуба 'Bang-Bang Club', в ходе той поездки по Судану Картер впервые стал свидетелем массового голода и был сильно шокирован представшими перед ними картинами. Родители сфотографированной девочки в тот момент были заняты разгрузкой самолёта с гуманитарной помощью и ненадолго оставили измождённого ребёнка одного; в это время поблизости от девочки сел стервятник. Чтобы оба, и ребёнок и стервятник, оказались в фокусе, Картер медленно приблизился к девочке, стараясь не спугнуть птицу, и сделал серию снимков с дистанции около 10 метров. После чего он прогнал стервятника.
Двое фотографов из Испании, Хосе Мария Луис Арензана и Луис Давилла, не зная о снимке Картера, сняли в этой местности похожие кадры. По их версии, это не составило особого труда, поскольку стервятники там довольно распространены, а дети настолько измождены голодом, что стоит им перестать двигаться, как их уже не отличить от трупа.
'Так что вы берёте телеобъектив и снимаете ребёнка на фоне стервятника. И хотя, в действительности, от одного до другого может быть 20 метров, на снимке будет казаться, что стервятник вот-вот начнёт клевать ребёнка'.
Оказалось, что девочка на самом деле мальчик по имени Конг Ньонг и о нём позаботились на пункте продовольственной помощи ООН[5]. Конг Ньонг, по словам его семьи, умер в 2007 году.
Через три месяца после получения премии в возрасте 33 лет Картер покончил жизнь самоубийством. 27 июля 1994 года он выехал на своём пикапе на берег реки, где примотал липкой лентой один конец шланга к выхлопной трубе, а другой провёл через боковое стекло в салон и оставил двигатель на ходу. Картер скончался от отравления угарным газом. Отрывок из его предсмертной записки гласит:
'Я подавлен: Телефон отключён: Денег на ренту нет: Денег на детей нет: Платить по счетам нечем: Деньги!!! Меня преследуют яркие воспоминания об убийствах, и трупах, и злобе, и боли: картины голодающих или раненых детей, психов, у которых пальцы на курках чешутся, многие из них это полицейские, или же палачи: Если мне повезёт, я встречу Кена
Most Shocking Second a Day
По сути, Гарленд снял хронику, а точнее её отрывок - маленький фрагмент на фоне творящегося ада. Но мне бы хотелось, учитывая гарлендовский уровень сценарный и литературный, больше мыслей и идей, нежели 'война это плохо, война это капец и ад и пострадают все без разбора'. Возможно это им и задумывалось, но получилось как по мне слишком поверхностно. Тот же 'Сальвадор' Оливера Стоуна смотрится не в пример круче, острее и бьёт больнее. Здесь же всё слишком поэтично и прозаично, в том числе вся линия с Кирстен Данст. Ну и вопрос по реализму и актуальности - ощущение, что действие происходит в 90-х - в кадре обычные хаммеры, вертолёты, танки да солдаты с автоматами. Где дроны и прочие современные средства ведения боя? В третьей части боевика с Батлером про спасение президента и то в трейлере уже дроны были, так он когда вышел.
В общем, для меня тут небольшое разочарование и, на мой взгляд, режиссёрский и сценарный шаг назад. Коль снимаешь кино на злобу дня, мне кажется, копать нужно глубже и высказываться острее, а получилось поверхностно. Кино сделано крепкой рукой и хорошо смотрится, но вот сценарная чаша почти не наполнена.
https://bordur-007.livejournal.com/1180940.html
может ещеа может и пу в северной корее...